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專訪 | 漆藝師田村一舟 | 親身解說Credor GBAQ956蒔繪奧妙

Sherman Wong

07/06/2023

蒔繪是日本傳統工藝，利用漆、銀粉及金粉繪製圖紋，最初用於漆器之上，現在也見於高端腕表之中，如精工、Credor也有推出蒔繪腕表，都是由著名漆藝大師製作，例如有「加賀蒔繪」巧匠之稱的田村一舟。日前田村先生來港，我們亦借此機會向他了解一下製作Credor GBAQ956蒔繪的奧妙。

田村一舟（Isshu Tamura）
1957年在加賀出生，誕於漆藝世家的他從小便接觸漆器及蒔繪，後拜於大師級工匠清瀨一光門下，學習加賀蒔繪金漆工藝，現已成為日本著名漆藝大師，並有「加賀蒔繪」巧匠之稱。田村先生創作過無數蒔繪作品，不單把加賀蒔繪運用於漆器，也用於奢華鋼筆和腕表之上，不少精工及Credor的蒔繪表皆出自其手筆。

Credor GBAQ956是一款配有蒔繪表盤的工藝腕表，由田村一舟先生親手製作。表盤採用了兩種技法，以研出蒔繪製作主盤，黑色為主色，旁邊以金粉點綴，並透過金粉的密度做出漸變效果，表盤上的金色標誌和刻度則以高蒔繪製作。蒔繪表盤裝配在34.1mm黃金表殼內，內置6870手上鍊超薄機芯，機芯僅1.98mm厚，故表殼亦只有5.6mm厚，配黑色鱷魚皮表帶。

田村特別提到金澤巿以製作金粉馳名，而GBAQ956所用的金粉正是金澤的出品。另外，在江戶時代，加賀的家主從京都請來了茶道大師，使茶道在金澤一帶十分盛行，當茶具破裂時，便會以「金繼」漆藝作修復。「金繼」是以漆黏合及修補器具裂紋，並把蒔繪畫於裂紋之上，再利用鯛魚牙製作的工具作打磨，而田村亦用上相同的工具及技法於GBAQ956之上。

研出蒔繪（Togidashi maki-e）

工藝解說：
首先在表盤塗漆，撒上金粉，再塗上黑漆覆蓋整個表盤，把蒔繪圖案完全蓋過，然後以浮石細粉作研磨，使金粉再現，這樣圖案便會與整個平面齊平同高。

田村解說：表盤邊緣具漸變效果，金粉會往外愈漸濃密，所以我使用了兩種金粉製作，先撒上粗金粉，然後在邊緣加入細金粉以加深色彩。由於表盤非常小，所以我特製了一個非常細的竹管裝載金粉，以調整每次金粉的用量，並在高倍數顯微鏡下，以中指輕輕敲打粉管，使金粉可均勻撒到盤上，假若出現不均勻，便要再微調粉量。待盤面的漆乾後，我要再薄塗幾次漆，避免金色變深，然後作粗磨，最後再上一層漆，等乾了進行拋光才完成。由於金粉較薄的部分容易破損，故要花更多時間作精細打磨。

高蒔繪（Takamaki-e）

工藝解說：
在表盤上以漆繪畫出凸起的圖案，然後於圖案撒上金粉，做出立體效果。

田村解說：由於漆是液體，很容易散開和變形，如「CREDOR」標誌部分的細長直線尤其難畫，故我特製了一種硬漆以避免凸起的漆線崩塌，亦因此要用上更堅硬的工具筆刷，在我20多支刷子中，只有兩把具有足夠的硬度來完成描畫，這是經長時間的反複試驗才能掌握。另外，像「8」這種充滿曲線的形狀也不容易，我在描畫這部分時會尤其緊張，並會小心控制呼吸。另外，在撒了金粉的圖案及標誌上研磨要尤其小心，以免損害底漆。

如想知道日本蒔繪發展史、加賀蒔繪特色以及製作蒔繪表有何難度，請購買《游絲雜誌》6月號 ISSUE 206。

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